現(xiàn)代浮雕的歷程

      １９世紀(jì)末以來(lái)，受工業(yè)文明的影響，人類社會(huì)的生產(chǎn)、生活和審美都發(fā)生了深刻的變化，不同的文化思潮風(fēng)起云涌，傳統(tǒng)的審美價(jià)值和觀念受到挑戰(zhàn)。在變革的形勢(shì)之下，浮雕藝術(shù)逐漸擺脫了以敘事與裝飾為主的用途，而趨向獨(dú)立發(fā)展，風(fēng)格形式日趨多樣化。

羅丹與現(xiàn)代浮雕

      法國(guó)雕塑家羅丹，以他卓越的空間意識(shí)與創(chuàng)作實(shí)踐，拉開(kāi)了雕塑變革的序幕，成為了西方雕塑藝術(shù)由古典向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的節(jié)點(diǎn)。羅丹在浮雕領(lǐng)域的天才力作是傾注他畢生精力的《地獄之門(mén)》。他幾乎下意識(shí)地將自己對(duì)人物、社會(huì)的自我體驗(yàn)和真知灼見(jiàn)反映在了作品中，使其具有深刻的人性和巨大的魅力。這件作品不同于以往的建筑性裝飾浮雕。以前類似的浮雕多是按故事情節(jié)來(lái)構(gòu)圖，分割布局顯得有條有理，合乎情節(jié)發(fā)展的邏輯。而這件作品雖然只表現(xiàn)一個(gè)主題，但其構(gòu)圖卻是不規(guī)整的。

      它當(dāng)然包含著精心的構(gòu)思和布局，但整體看去，一切似乎鋪天蓋地而來(lái)，在門(mén)的每一空隙處都雕刻有被打下地獄的人。由于平面上起伏交錯(cuò)的高浮雕和淺浮雕，形成了復(fù)雜而變幻莫測(cè)的暗影，整個(gè)大門(mén)顯得陰森沉郁，充滿運(yùn)動(dòng)感，并仿佛響徹著地獄的嘈雜之聲。

      當(dāng)作品第一次以獨(dú)立的石膏代替品豎立在巴黎公共廣場(chǎng)的時(shí)候，竟遭到了巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)生們的攻擊，以至于被砸成了碎片。今天，當(dāng)人們用驚嘆的眼光欣賞羅丹的作品時(shí)，很難想象作者當(dāng)年受到過(guò)怎樣的冷落和指責(zé)，但歷史最終還是選擇了羅丹，不朽的作品必將成為永恒。

      在現(xiàn)代浮雕領(lǐng)域，羅丹的學(xué)生布德?tīng)柋憩F(xiàn)出了比羅丹更富于挑戰(zhàn)性的形式探索和實(shí)踐方式。他吸收埃及、印度特別是中世紀(jì)哥特式雕塑的裝飾特性，強(qiáng)調(diào)在現(xiàn)代浮雕上追求建筑感，注意將建筑中的構(gòu)成因素運(yùn)用到現(xiàn)代浮雕中去。他的現(xiàn)代浮雕作品總是將背景進(jìn)行平面的幾何化處理，簡(jiǎn)潔概括、方直的塑造手法和風(fēng)格面貌，形成了布德?tīng)柕袼苷Z(yǔ)言的獨(dú)特性。

現(xiàn)代浮雕發(fā)展100年

       現(xiàn)代浮雕在整個(gè)２０世紀(jì)近一百年的時(shí)間中，得到了前所未有的發(fā)展隨著圓雕愈益趨向獨(dú)立發(fā)展的革命性變化，現(xiàn)代浮雕也開(kāi)始以一種獨(dú)立的姿態(tài)展示自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力，傳達(dá)著更具獨(dú)立意義的精神內(nèi)涵。與繪畫(huà)、圓雕一樣，這一時(shí)期的浮雕藝術(shù)受到眾多流派風(fēng)格的影響，象征主義、立體主義、未來(lái)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、達(dá)達(dá)主義以及波普藝術(shù)等等在浮雕領(lǐng)域都有所體現(xiàn)。

      就整體而言，最近一百年間的浮雕藝術(shù)呈現(xiàn)兩大走向。一種沿著羅丹的路線繼續(xù)推進(jìn)，大體屬于寫(xiě)實(shí)范疇，一批卓有成效、影響廣泛的雕塑家活躍其中，如布德?tīng)?、馬約爾、柯勒惠之、麥尼埃、曼祖、奧古斯丁基奇以及稍后時(shí)期的喬治·讓克洛等。

      在不同的歷史時(shí)期和社會(huì)氛圍中，他們始終堅(jiān)持著作為雕塑傳統(tǒng)的體量和具象形式，同時(shí)也根據(jù)自身的感受和接觸到的新思想，進(jìn)行各有特色的現(xiàn)代風(fēng)格形式的探索。一種則另辟蹊徑，背道而馳，這是一個(gè)從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義，匯集諸多流派或主線的龐大隊(duì)伍，他們以趨向多元化極端的各種形式探索，在反傳統(tǒng)的道路上高歌猛進(jìn)。高更、馬蒂斯、阿爾普等一批雕塑家，于２０世紀(jì)的初期將繪畫(huà)上的革新實(shí)驗(yàn)引入雕塑領(lǐng)域，為現(xiàn)代浮雕突破傳統(tǒng)體量觀念的空間拓展推進(jìn)了革命性的一步。

      隨著時(shí)代的發(fā)展，各種新材料的介，浮雕創(chuàng)作的題材也更加寬泛，手法與材料也日益多樣，多種流派的匯集，各種形式風(fēng)格的探索，以及傳統(tǒng)的具象和反傳統(tǒng)的多元并存，是這個(gè)時(shí)代的鮮明特征，同時(shí)也使得浮雕藝術(shù)更加絢麗多彩。

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