２０世紀(jì)初，人們將目光聚集在對西方雕塑藝術(shù)的學(xué)習(xí)和借鑒上。然而，這時(shí)人們關(guān)注的是在西方藝術(shù)史上已經(jīng)輝煌不再的傳統(tǒng)寫實(shí)雕塑，對于正在走向成熟的現(xiàn)代雕塑卻視而不見。
這種選擇與當(dāng)時(shí)中國社會文化的現(xiàn)實(shí)狀況是分不開的，限于篇幅本書不做過多描述。筆者關(guān)心的是這種選擇對于日后中國雕塑的發(fā)展所產(chǎn)生的影響。在此后的半個多世紀(jì)里，中國雕塑始終處于西方傳統(tǒng)的寫實(shí)主義雕塑的全面影響之下，雖然取得了令人矚目的成就，但是由于受到了政治、社會等諸多因素的強(qiáng)烈干預(yù)與控制，雕塑失去了自我發(fā)展和完善的空間，藝術(shù)的“他律”高于“自律”，無論在內(nèi)容上還是形式上都受到了一定的制約，束縛了雕塑藝術(shù)的發(fā)展。而這一時(shí)期金屬雕塑領(lǐng)域的問題也很多，金屬材料始終作為一種物質(zhì)形體轉(zhuǎn)化的工具而存在，沒有自我表現(xiàn)的話語權(quán)而且，由于經(jīng)濟(jì)的原因，這一時(shí)期金屬材質(zhì)的雕塑極少，人們常常在其他材質(zhì)（石膏、水泥）上利用油畫或丙烯顏料模仿金屬的效果
從２０世紀(jì)７０年代末、８０年代初開始，隨著經(jīng)濟(jì)體制改革的深入和對外開放水平的提高，以往封閉的國門被打開，世界各國先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)和優(yōu)秀文化藝術(shù)涌入中國，社會穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇、政治民主。這一切變化很大程度上促進(jìn)了雕塑藝術(shù)的繁榮與進(jìn)步。西方現(xiàn)代金屬雕塑就是在這樣的背景下登上了中國的藝術(shù)舞臺如前文所述，西方現(xiàn)代金屬雕塑藝術(shù)是自西方社會２０世紀(jì)初以來的一種現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動，是西方雕塑傳統(tǒng)的一場革命，它徹底顛覆了西方傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)以表現(xiàn)體量為目的、以雕刻和塑造為主要語言技法的傳統(tǒng)，逐漸形成了金屬鑄造、鍛造、焊接等金屬工藝與雕塑藝術(shù)的結(jié)合，把雕塑發(fā)展成為一種表現(xiàn)空間的藝術(shù)?，F(xiàn)代金屬雕塑在形式與材料認(rèn)識方面的變革深深地影響了中國現(xiàn)代金屬雕塑的發(fā)展。而由于中國現(xiàn)代金屬雕塑的現(xiàn)實(shí)狀況的影響，又形成了不同于西方現(xiàn)代金屬雕塑的、相對獨(dú)特的形式觀與材料觀。
是形式變革的不徹底性。現(xiàn)代金屬雕塑的典型特征就是藝術(shù)表現(xiàn)逐漸拋棄“主題形象”，向形式化、抽象化發(fā)展。而中國現(xiàn)代金屬雕塑在形式的變革方面卻遭遇尷尬，一方面，由于缺乏２０世紀(jì)初西方社會那種劇烈的社會變革因素的存在，年輕的雕塑家對于現(xiàn)代金屬雕塑形式的探索和學(xué)習(xí)還停留在簡單的摹仿和復(fù)制階段；另一方面，那些深受寫實(shí)主義觀念影響的成熟雕塑家則希望走一條折中主義的道路，既避免了完全放棄寫實(shí)技藝而造成的心理失落感，又實(shí)現(xiàn)了參與前衛(wèi)藝術(shù)的可能性，跟上了時(shí)代的潮流。在這樣的背景下，中國現(xiàn)代金屬雕塑很少向西方那樣出現(xiàn)完全抽象的作品，而更多的是一種既不失寫實(shí)因素，又有一定概括處理的意向性作品。
二是材料選擇的相對單一性。在現(xiàn)代金屬雕塑的變革申，材質(zhì)選擇的變革是一個鮮明的特征。隨著科學(xué)的發(fā)展和技術(shù)的進(jìn)步，越來越多的新材料、新工藝被發(fā)明和發(fā)現(xiàn)并且運(yùn)用到現(xiàn)代金屬雕塑的創(chuàng)作中來。而中國現(xiàn)代金屬雕塑在它發(fā)展的初期卻面臨一個尷尬的狀況，那就是當(dāng)時(shí)中國相對落后的工業(yè)技術(shù)。這導(dǎo)致西方已經(jīng)出現(xiàn)并使用的很多新的材料和新的工藝技術(shù)不能為中國現(xiàn)代金屬雕塑家所用，對于材質(zhì)的選擇也只能停留在不銹鋼、鋼鐵等少數(shù)金屬，顯示出相對單一的特點(diǎn)。
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