抽象人物浮雕，就是在浮雕上運(yùn)用抽象藝術(shù)表現(xiàn)人物的形式，在當(dāng)代雕塑中尤為多見，抽象浮雕雕塑藝術(shù)設(shè)計(jì)是抽象藝術(shù)的一個(gè)重要范疇，它的立體效應(yīng)為抽象藝術(shù)的空間延伸發(fā)揮了巨大作用。
抽象人物浮雕雕塑藝術(shù)設(shè)計(jì)就對錯(cuò)具象浮雕雕塑藝術(shù)設(shè)計(jì)，除去寫實(shí)浮雕雕塑藝術(shù)設(shè)計(jì)以外都是抽象浮雕雕塑藝術(shù)設(shè)計(jì)。
抽象人物浮雕藝術(shù)設(shè)計(jì)一般超出實(shí)習(xí)之外的地步，所以只需人們認(rèn)為美的，都具有極高的藝術(shù)價(jià)值。
中國古代的藝術(shù)家很早就現(xiàn)已注重寫實(shí)與抽象的聯(lián)絡(luò)，中國東晉時(shí)代的著名畫家顧愷之就提出“以形寫神”的理論，這說明中國有著歷史悠久的抽象藝術(shù)理論。
抽象雕塑是指非具象雕塑，也就是說除去寫實(shí)的雕塑以外都是抽象雕塑。抽象雕塑的含義，不特指具體的雕塑形象，抽象雕塑對形體的要求不嚴(yán)格，不必和什么實(shí)際的東西相像，但不等于抽象雕塑沒有要求，它要求其它的境界：有的是完全抽象，它要求具有美觀的特征，還要求內(nèi)在的涵義，比如不銹鋼鍛造的流線形體，必須美觀，線條流暢，塊面平滑等；還有半抽象，也叫意向，它要求有一點(diǎn)像某一具體事物，而又簡化變形，也要表現(xiàn)出夸張的美感以及內(nèi)在的涵義，比如抽象人體。
而人物浮雕加工制作工藝流程比較復(fù)雜，人物浮雕加工就是在平面上刻得有凹凸感的雕塑，人們用眼睛可以看出人物浮雕有立體感，用手可以感覺到平面上的凹凸感，然后知道是什么種類雕塑。
常見的抽象人物浮雕種類有玻璃鋼人物浮雕、動(dòng)物浮雕、墻壁浮雕、歐式浮雕、浮雕壁畫、樹脂浮雕壁畫、大理石浮雕等。
博仟雕塑廠制作出來的淺浮雕是單層次雕像，內(nèi)容比較單一，高浮雕則是多層次造像，內(nèi)容較為繁復(fù)；鐵板浮雕是利用鐵板的特性和原色，在一毫米厚的板材上敲打出凹凸不平的浮雕效果，經(jīng)過拋磨、燒色等手段處理，使作品產(chǎn)生黑白相間或兼有色彩點(diǎn)綴的素描般的視覺效果。
市場比較多見的屬于砂巖浮雕、砂巖浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài)，也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài)；既可以依附于某種載體，又可相對獨(dú)立地存在。
對于專業(yè)的雕塑公司來說不同的地方、不同的場合都是需要玻璃鋼人物浮雕做裝飾，達(dá)到一種整體美感。在充分表達(dá)審美思想情感的基本創(chuàng)作原則之下，浮雕的不同形態(tài)各有藝術(shù)品格上的側(cè)重或表現(xiàn)的適應(yīng)性。
一般地說，高浮雕較大的空間深度和較強(qiáng)的可塑性，賦予其情感表達(dá)形式以莊重、沉穩(wěn)、嚴(yán)肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢；淺浮雕則以行云流水般涌動(dòng)的繪畫性線條和多視點(diǎn)切入的平面性構(gòu)圖，傳遞著輕音樂般的平和情調(diào)和抒情詩般的浪漫柔情。雕塑藝術(shù)的發(fā)展使圓雕日益強(qiáng)化了它的相對獨(dú)立性，相比之下，浮雕雖然更多地受制于一種依存關(guān)系，即對“平面”或“墻面”的依賴，但其獨(dú)特的表現(xiàn)特質(zhì)和豐富的雕塑性造型手段仍是其它藝術(shù)形式無法替代的。
而且，其審美特性在現(xiàn)代藝術(shù)革命的促進(jìn)下，也日益強(qiáng)化了它的相對獨(dú)立性。對固定“墻面”的依賴性和適應(yīng)性，在現(xiàn)代浮雕上已不再象古典浮雕那樣顯得那么地強(qiáng)烈、拘謹(jǐn)和不可動(dòng)搖。
對現(xiàn)代浮雕而言，作為載體或環(huán)境的“墻面”是自由的、可選擇的。抽象人物浮雕所表現(xiàn)出來的價(jià)值是獨(dú)具特色的,是人們從抽象中看出有相,就像易經(jīng)一樣玄妙,能夠解釋眾多現(xiàn)象與事物,不同的人都有不同的解讀,不同的人從抽象浮雕中能夠看到不同的景象,具有炫、妙、絕的特點(diǎn)。
抽象浮雕藝術(shù)種類繁多,理解抽象浮雕依賴于個(gè)人愛好,對于抽象浮雕沒有抽象浮雕與其他形式的浮雕作品不同,呈現(xiàn)給人們的畫面是由幾何形體或者具有形象意味的有機(jī)形體構(gòu)成.其他形式的浮雕設(shè)計(jì)作品向人們展現(xiàn)的主題和內(nèi)容人們可以直觀的看到。但是抽象浮雕卻給人留下了無盡的想象空間。
是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是介于圓雕和繪畫之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式。浮雕雕塑的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài)，也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài)；既可以依附于某種載體，又可相對獨(dú)立地存在。
浮雕雕塑與圓雕一樣可利用任何雕塑材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作，例如淺浮雕雕塑形式的鑄銅浮雕，鏤空浮雕雕塑形式的廣場不銹鋼雕塑，石材浮雕壁畫，水泥浮雕等等。
圖為博仟雕塑設(shè)計(jì)創(chuàng)作的大婚系列淺浮雕雕塑，可跳轉(zhuǎn)欣賞圓雕大婚鑄銅雕塑
浮雕雕塑在制作模具階段一般運(yùn)用雕塑泥塑創(chuàng)作，也根據(jù)浮雕雕塑的難易程度，較為簡單可運(yùn)用泡沫雕塑或者直接利用鍛銅雕塑工藝直接制作。
一般地說來，為適合特定視點(diǎn)的觀賞需要或裝飾需要，浮雕雕塑相對圓雕的突出特征是經(jīng)形體壓縮處理后的二維或平面特性。浮雕雕塑與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實(shí)體空間之間的所謂壓縮空間。
圖為徐志摩浮雕雕塑，可跳轉(zhuǎn)欣賞圓雕徐志摩創(chuàng)意雕塑。
壓縮空間限定了浮雕雕塑空間的自由發(fā)展，在平面背景的依托下，圓雕的實(shí)體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及透視學(xué)中的虛擬與錯(cuò)覺來達(dá)到表現(xiàn)目的。與圓雕相比，浮雕雕塑多按照繪畫原則來處理空間和形體關(guān)系。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。
作為雕塑藝術(shù)的種類之一，浮雕雕塑首先表現(xiàn)出雕塑藝術(shù)的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同時(shí)，它又能很好地發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢，表現(xiàn)圓雕所不能表現(xiàn)的內(nèi)容和對象，譬如事件和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折、不同時(shí)空視角的自由切換、復(fù)雜多樣事物的穿插和重疊等。
平面上的雕鑿與塑造，使浮雕雕塑可以綜合雕塑與繪畫的技術(shù)優(yōu)勢，使浮雕雕塑的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強(qiáng)的敘事性同時(shí)也不失一般雕塑的表現(xiàn)性。壓縮空間的不同程度，形成浮雕的二種基本形態(tài)——高浮雕和低浮雕。
淺浮雕雕塑：
低浮雕雕塑也叫淺浮雕雕塑，淺浮雕是與高浮雕相對應(yīng)的一種浮雕技法，所雕刻的圖案和花紋淺淺地凸出底面，其中落地陽文和留青應(yīng)歸屬于這一類。這種技法流行于清代晚期，在刻字等方面尤為常見。
淺浮雕雕塑淺起位較低，形體壓縮較大，平面感較強(qiáng)，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實(shí)體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯(cuò)覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)浮雕適合于載體的依附性。
圖為博仟北京雕塑廠創(chuàng)作的小資系列淺浮雕雕塑，可跳轉(zhuǎn)欣賞圓雕小資系列人像雕塑。
雕刻較淺，層次交叉少，其深度一般不超過2毫米，淺浮雕對勾線要求嚴(yán)謹(jǐn)。常用以線和面結(jié)合的方法增強(qiáng)畫面的立體感，中浮雕：“地底”比淺浮雕要深些，層次變化也多些，一般地子深度為2-5毫米，也根據(jù)膛壁的厚度決定其深度。淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強(qiáng)，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實(shí)體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯(cuò)覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)浮雕雕塑適合于載體的依附性。
圖為小資系列淺浮雕雕塑，可跳轉(zhuǎn)欣賞圓雕雕塑茗香鑄銅雕塑
它的特性使的它比起高浮雕更加適合依附于平面這個(gè)載體上。而平時(shí)最常見的淺浮雕就是落地陽文和留青，尤其是清代晚期的一些屏風(fēng)作品上常常可以見到這種技法。除了這些以外，淺浮雕在刻字上也經(jīng)常被使用到。
對于淺浮雕和中浮雕的，人們是根據(jù)它們的深度以及層次的不同來進(jìn)行判別的。
淺浮雕的雕刻比較淺，層次之間的相互交叉比較少，深度一般不超過2毫米；而若是深度再深一些，達(dá)到2-5毫米，層次變化更多，則被人們稱為中浮雕。中浮雕有時(shí)也會(huì)根據(jù)膛壁的厚度來決定雕刻的深度。淺浮雕重視勾線，以線面結(jié)合的方法來加強(qiáng)立體的空間感，它也靠繪畫中的透視、錯(cuò)覺等手法來營造比較抽象的壓縮空間，表現(xiàn)出對象的三維空間感，比起高浮雕來更加接近于繪畫。這些特質(zhì)，使淺浮雕更適合依附于平面載體。它的繪畫性線條以及多視點(diǎn)切入的平面性構(gòu)圖，使淺浮雕能夠很好地表現(xiàn)出題材所具有的平和情調(diào)以及浪漫柔情，具有輕音樂般的柔和平緩以及抒情詩的甜美浪漫，也就更加地適合富有節(jié)奏感和韻律感、充滿生氣的藝術(shù)形象；更難得的是，淺浮雕能夠以復(fù)雜的人物動(dòng)勢貼切地表現(xiàn)出人物又或者動(dòng)物的內(nèi)在情感。
美索不達(dá)米亞的古亞述人，大概是最善長于用此手段進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)家。在一系列的“亞述人狩獵圖”中，他們很好地運(yùn)用淺浮雕雕塑手法，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的藝術(shù)形象，并以復(fù)雜的動(dòng)勢貼切地展現(xiàn)出人物和動(dòng)物的內(nèi)在情感。
圖為博仟北京雕塑廠制作老漢淺浮雕雕塑
高浮雕雕塑由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。
高浮雕是介于圓雕和薄意之間的技藝特性，薄意創(chuàng)作講求中國畫理，筆墨韻趣，“自以刀筆寫意為尚”，與之相比，高浮雕創(chuàng)作注重近景、中景、遠(yuǎn)景的國畫構(gòu)圖關(guān)系，重在追求構(gòu)圖的立體效果。因此，在塑造空間感方面，高浮雕比薄意直接一些，而同圓雕相比，它又趨于平面化。高浮雕主要依循原石形體的凹凸起伏而因勢造型，因地制宜地施展不同的技藝手法，在原石自然美的基礎(chǔ)上挖掘出其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。
圖為博仟北京雕塑廠創(chuàng)作的小資系列淺浮雕雕塑，可跳轉(zhuǎn)欣賞圓雕望月人物肖像雕塑。
高浮雕雕塑往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。
高浮雕雕塑指所雕刻的圖案花紋高凸出底面的刻法，多見于筆筒、香筒，壽山石雕刻中也有采用高浮雕。高浮雕也可理解為一種下刀較深的平面陰刻，廣義上說也是深刻浮雕或深刻透雕。
法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的著名建筑浮雕雕塑《1792年的出發(fā)》，是高浮雕大師的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕大師的處理手法加以成功的結(jié)合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯(cuò)、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系，給人以強(qiáng)烈的、撲面而來的視覺沖擊感。
圖為博仟雕塑廠創(chuàng)作的民國小資系列淺浮雕雕塑
浮雕雕塑空間壓縮程度的選擇，通常要考慮表現(xiàn)對象的功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素，其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用。優(yōu)秀的雕塑家總能很好地處理這些關(guān)系，從而使作品達(dá)到良好的視覺效果。在充分表達(dá)審美思想情感的基本創(chuàng)作原則之下，浮雕雕塑的不同形態(tài)各有藝術(shù)品格上的側(cè)重或表現(xiàn)的適應(yīng)性。一般地說，高浮雕大師較大的空間深度和較強(qiáng)的可塑性，賦予其情感表達(dá)形式以莊重、沉穩(wěn)、嚴(yán)肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢；淺浮雕大師則以行云流水般涌動(dòng)的繪畫性線條和多視點(diǎn)切入的平面性構(gòu)圖，傳遞著輕音樂般的平和情調(diào)和抒情詩般的浪漫柔情。
浮雕雕塑主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。
1、我國古代的石窟雕塑可歸結(jié)為神龕式雕塑，根據(jù)造型手法的不同，又可分為寫實(shí)性、裝飾性和抽象性；
2、薄浮雕以線為主，以面為輔，線面結(jié)合。深2～5毫米。薄而有立體感，以疏襯密，刀法洗練；
3、陰雕通常在箱、櫥、床、柜的板面雕刻。不用畫稿，以刀代筆，意在筆先，以明快的刀法雕刻陰紋圖案；
4、高浮雕雕塑是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強(qiáng)烈，視覺效果突出；
5、淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感；
6、線刻是繪畫與雕塑的結(jié)合，它靠光影產(chǎn)生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺；
7、鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產(chǎn)生一種變化多端的負(fù)空間，并使負(fù)空間與正空間的輪廓線有一種相互轉(zhuǎn)換的節(jié)奏。這種手法過去常用于門窗欄桿家具上，有的可供兩面觀賞。
